【树上悦读】中国京剧脸谱


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内容简介


整部作品包含了京剧脸谱的形成,京剧脸谱的勾画顺序及勾画技巧,京剧脸谱的格式,京剧脸谱的民族特色,京剧脸谱的色彩,京剧脸谱的扇面艺术,亦戏亦歌的《说唱脸谱》等。


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作者简介


张虎彪,男,现年45岁,1993年毕业于重庆艺术学校,习武生,先后向张志凌、朱福侠、邹福金、韩福俊、温福堂、田中玉、苏德贵、童志良、曾凡强等老师学戏,厉(慧良)派再传弟子,原重庆市京剧团演员,演出剧目有《长坂坡·汉津口》《潞安洲》《闹天宫》《八仙过海》《锤震金蝉子》《八大锤》《杀四门》《石秀探庄》《四杰村》《秦琼观阵》《洗浮山》等数十出戏。曾以《魂断巴丘》参加重庆市专业艺术表演团体午台艺术之星汇演,荣获一等奖。2001年以《一箭仇》参加中国文化部“全国优秀青年京剧演员评比展演” ,获三等奖,2017年调贵州省黔剧院工作。现为国家二级演员。


张艺能,男,现年75岁,1956年考入贵州省戏曲学校,蒙师郭宏华,1960年进修于中国戏曲学校青年演员进修班,先后从师侯喜瑞、骆连翔、韩盛信等老先生,常演剧目有《霸王别姬》《芦花荡》《失空斩》《通天犀》《艳阳楼》等戏。1989年,张艺能自筹资金组建贵州英语京剧实验剧组,开创了专业演员用英语演唱整出京剧的先例,排演了《打瓜缘》《秋江》《柜中缘》《赤桑镇》以及《霸王别姬》等5出英语京剧。1991年英语京剧《打瓜缘》(浓缩版)受邀在中央电视台春节联欢晚会上直播,1994年中央电视台专访了贵州英语京剧实验剧组並录播了英语京剧《霸王别姬》,该剧于2002年受邀赴韩国演出,这两出戏中张艺能分别饰演郑子明和项羽。中年后张艺能以教学为主,多次受聘於贵州大学艺术学院、自贡市川剧院、成都刘萍艺术班及贵州省黔剧院等院团,曾荣获中国文化部、中央电视台、中国国家民族委员会等单位荣誉证书,退休前为贵卅省京剧团国家一级演员。


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前言


我生长在一个京剧演员的家庭,父母都是京剧演员。父亲张艺能1956年考入贵州省艺术学校,京剧科,工架子花脸和武花脸,师系天津稽古社科班的郭宏华,郭宏华老师的脸谱勾得非常好,笔锋细腻,用色均匀,勾出来的脸干净、传神,在西南颇有威望。父亲常说他们在学戏期间,每演一个角色,第一次演出都是老师给学生勾全脸,第二次老师给学生勾白套灰,其余由学生勾完,第三次老师给学生勾左半边脸,让学生自己勾右半边脸,自己勾脸右边容易左边难,再演出就是自己勾了,20世纪五六十年代,父亲他们这一辈几乎天天演出,周六和周日还演两场,长期的实践使父亲勾脸技巧逐步娴熟。

 

20世纪70年代末,传统戏曲恢复演出,看惯了八个样板戏的观众疯狂地拥进剧场,去欣赏多年禁演的传统艺术,于是京剧传统戏有了一个短暂的高潮。那时才几岁的我跟着父母下后台,去看那些绣着龙凤花鸟的漂亮戏服,最使我心动的是那些五颜六色的花脸脸谱。父亲是高度近视,在自己脸上勾脸时,左手拿着的镜子几乎贴在脸上,而他勾出来的高登、张飞、焦赞仍然那么漂亮干净,在给同行和学生勾脸时,他戴着眼镜,一时间运笔流畅,得心应手,每次勾脸都有很多人看,不时发出赞叹的声音。高潮过后,京剧观众面越来越窄,一是因为多种艺术形式的冲击,二是电视普遍进入家庭,这给京剧市场带来了严峻的考验。

 

1986年我考进重庆艺术学校,习武生。每次演出,我都对勾脸特别感兴趣,每逢老师给学生勾脸我都要去看,从白笔勾眉子、眼线、鼻窝和印堂图案的勾画位置,到套灰套粉的用笔技巧,再到辅色以及最后填主色的手法运用,整个勾脸的过程是最值得欣赏的。脸谱勾完,简直就是一件完美的艺术品。除净、丑两行外,唱武生也要学会勾脸,我在演出《大闹天宫》的孙悟空时就学会了自己勾脸。

 

2001年我以《一箭仇》一剧到北京参加中国文化部全国青年京剧演员比赛,2008年又以《长坂坡》到上海参加中央电视台全国青年演员大赛。京沪两次比赛父亲又都跟着去了,自然少不了给青年演员勾脸,父亲目睹了全国参赛的青年演员鲜有自己勾脸的,大都由老师代笔,父亲对此极为忧虑。

 

上海参完赛,我随父亲回贵阳小休,正赶上父亲的徒弟马良演出《钟馗嫁妹》,这出戏是父亲亲自传授给马良的。三伏天马良“扎膀子”苦练了三个月,演出时马良开车来接父亲去给他勾脸,下到后台,饰演《钟馗嫁妹》五个小鬼的青年演员竟没有一个会勾脸的,父亲用了半个多小时就把大鬼、驴夫鬼、担子鬼、伞鬼、灯笼鬼画完,个个干净漂亮,活灵活现,然后静下心来给马良勾钟馗,脸谱勾完大家争先恐后地照相留影,父亲跟马良说:“勾脸是唱花脸本行应工的技法,你们应该很好地学习和继承。”马良说:“师父,我们一年难上一次台,好容易演出一次,自己勾个脸还挺脏,让人笑话,还是劳累一下您吧!”

 

这些事给我留下了极其深刻的印象,父亲跟我说,他给川剧、黔剧等地方戏教戏、排戏,演出时从扮戏开始,到穿服装、勒绦子大带、扎靠、勒头全包,至于勾脸肯定是父亲全部负责。我深深地感觉到,唱花脸的青年演员不能自己勾脸已经是全国多数剧团的普遍现象,传统文化的继承已经到了刻不容缓的程度了。



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京剧脸谱的勾画顺序及勾画技巧

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准备彩匣子一个,内装水铅粉两盒(一盒给三衣箱粉靴底用,有些剧团直接用勾脸水粉粉刷靴底,很不卫生),白、黑、红、蓝、绿、黄等油彩各一支,金、银粉各一盒,甘油一瓶,水一杯,油一瓶,油可以填彩,也可以卸妆,墨及墨盘一个,红胭脂一盒,黑干胭脂一瓶(黑干胭脂过去叫锅烟子),勾脸笔数支,填色板一块。


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用水粉涂脸揉匀,特别有些演员是油脸,揉白水粉底便于白水粉的勾画,然后用剪去笔尖的笔蘸少量黑油彩兑黑干胭脂涂眼窝及上嘴唇。黑干胭脂涂眼窝一是防演员出汗时把油彩流入眼内,其二如用发亮的黑油彩会影响演员的眼神运用,黑干胭脂涂上唇主要防止髯口下滑。 


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先用水粉或油白勾眉子、鼻窝,再勾印堂花纹及眼下白纹,最后勾白下巴,水粉里要加少许甘油调匀,这样勾画的脸谱不容易掉粉。


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根据人物的需要,用灰色或粉红色套鼻窝、印堂花纹及白眉子上的纹理。勾脸谱套灰色和套粉色是非常重要的,套灰色和套粉色的勾画技巧特别考验演员的勾画功力,有些演员直接勾黑或红色,这样勾没有立体感,勾出来的脸谱也不鲜活,没有层次,也不干净,如张飞的枣形眉,不先套灰,演员做戏时眉眼就不灵活,项羽的寿字眉如不套灰就显得死板。另外戴满的角色不勾下巴,戴扎或戴一字儿的角色勾白下巴,下巴勾两个黑色豆点或枣形圆点,豆点或圆点都要先套灰,不戴髯口的角色勾嘴岔。


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在套灰或粉红的鼻窝、印堂纹理和眉子中勾黑或红油彩,下巴豆点勾黑。必须注意的是,填黑色或红色必须留灰边和粉红边,这样勾出来的脸谱有立体感,鲜活而且漂亮。


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用黑油彩勾画眼窝、上唇、嘴边鼻窝以及白眉子上边的眉子和下巴上的豆点。有的人物如《连环套》的窦尔墩白眉子上填红眉子,最后将下嘴唇涂红。



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上主色。上主色时特别注意与辅色相隔两毫米,一是立体感强,再则防演员出汗弄脏脸谱。


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油白定妆。有些大幕戏或武戏,演出的时间比较长,演员体力支出太大,出汗较多,如果勾水白脸,到后半出时脸就花了。比如《楚汉争》的项羽,从金殿李左车诈降、九里山大战、霸王别姬到乌江自刎,长达两个多小时,这种脸谱可勾油白,然后用白粉定妆后再套灰填黑,以保持脸谱的干净漂亮,这种勾画也适用一些武戏繁重的脸谱


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姚期



《草桥关》的姚期

姚期勾白色的十字门格老脸。先勾宽大的老眉子,鼻窝连着脸蛋勾画,圆眼窝,圆鼻窝,枣形眉子先套灰后填黑,两个脸蛋填淡淡的粉红。姚期是汉朝开国元老,给他勾白色十字门格脸,脸上套淡淡的粉红,代表他是忠臣。


罗猴



《大闹天宫》的罗猴

罗猴属象形脸,这是“一口钟”的勾法,他的勾画色彩主要用白、灰、黑色,脑门用金和红色勾一个“舍利子”。


秦广辉



《探阴山》的阎王秦广辉

阎王勾神妖脸,先勾白尖眉子,眼下勾一个白点,弯鼻梁下勾一个大红鼻头,尖鼻窝,脸蛋套灰填黑细纹,脑门上勾一个带光圈的月亮,月亮填红,白色的月光线条上填金色,眉子、眼窝、鼻窝填黑。


猪八戒



《盗魂铃》的猪八戒

猪八戒属象形脸谱,这个戏的猪八戒以唱为主,所以不戴猪拱嘴。先勾猪鼻子,鼻子旁勾三条白纹,猪嘴,细眼窝,印堂两条细纹上勾一个枣形图案,眼角旁勾两只大耳朵,鼻子和脑门的枣形先勾紫红再套金色,嘴岔上紫色,最后上主色灰色。其他戏的猪八戒的脸谱只勾脸的上部分,眼睛下面戴脸和猪拱嘴的软模型


END